1 . 我们看邓肯这手，他拿到前场篮板，手不放下，直接就攻！这样呢，你球一直保持在上面，就不容易被破坏。
2 . “加内特5犯了！哈哈。没事儿，反正加内特也没什么用了。”——张指导，加内特和加内特的蜜们都会生气的！
3 . 你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
4 . 凡是火箭落后时：火箭的外线今天发挥的太差了，根本给不了姚明有力的支持，导致姚明被包夹，命中率下降。火箭要想追回来，还得看姚明，必须多打姚明这个点。
5 . 世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
6 . 我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激？
7 . 暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。
8 . 婚姻从来不能用来挽救一段破碎的爱情，破碎的爱情只能得到破碎的婚姻。
9 . 我希望当我有一天回望自己的比赛时，我可以说，每一年，我都保持在最高的水准上。当我感觉到这种稳定性已经不再，我的脚开始磕磕绊绊时，我不想再苦苦纠缠下去。我很幸运，在离去时，自己仍处在巅峰。现在，有那么多球员已经涌现出来，取得了自己的声望，这是我离开的最佳时机。
10 . 我们常说的ag-gressive，就是打的要有侵略性。
11 . 当今世界架上绘画，都在不同程度地图像化。70年代末，罗兰?巴特兹啊他谈论摄影的专书中说：“摄影以其霸权镇压了其他类型的图像，不再有版画，不再有具象绘画，只有一种以摄影为模式的具象绘画，因受迷惑而顺从摄影。”…………简而言之，２０世纪后五十年不是绘画的世纪，而是图像的世纪。重要的不是二者的关系，而是这种关系彻底改变了人类的“观看”经验。
12 . 你爱我吗，已经爱到危险的程度了。危险到什麽程度。已经不能一个人生活。
13 . 凡是火箭领先时：火箭今天应该来说打得不错，特别是姚明，火箭应该继续这么打下去，要多给姚明球，多打内线，巩固防守，控制节奏。
14 . 承诺本来就是男人与女人的一场角力，有时皆大欢喜，大部份的情况却两败俱伤。
15 . 科比就是科比啊，面对对方两名防守队员的夹击。还是失误了。
16 . 中国的成年人的交往，即便艺术家，也是一套精致的“人际关系”，夹缠着利益、谋算，阴晴不定。艺术本是无事之事，而在不少分明世故而习练潇洒的中国同行面前，不知起于何时，我竟会觉得开口谈论艺术怕是一件迂腐浅薄到近乎羞耻的事。
17 . “事物都被意义和语言所覆盖，而摄影则是把这些意义和语言从客体的周围全部剥除干净……”如果将这句话个佛家所云的如梦幻，如空花之类的语句放在一起理解，结论会不会很有趣？
18 . 于是这才逼出来八九十年代真正属于我们自己的“怀旧电影”──也是怎样的闹**（其实那叫什么**），怎样的闹恋爱（其实那叫什么恋爱），**加恋爱，小孩子糊里糊涂养出来。小孩长大了，扒车混票，千里认父千里寻母，那一个个另娶另嫁的老知青瞧着各自的骨血哭也不是笑也不是，左右难做人：黄蜀芹导演的几十集连续剧《孽债》讲的不就是这档子事情么？90年代以来类似的影视长片太多了，主旋律莫不是儿女私情中的**文化，文化**中的儿女私情。
19 . 凡是姚明防守犯规的：火箭的球员太没有协防意识了，这时候应该有人去给姚明补防一下。
20 . 严格地说，我与每位学生不是师生关系，不是上下级关系，不是有知与无知的关系，而是尽可能真实面对艺术的双方。这“双方”以无休止的追问精神，探讨画布上、观念上、感觉上，以至心理上的种种问题。那是一种共同实践，彼此辩难的互动过程，它体现为不断的交谈，寻求启示，提出问题，不求定论，有如禅家的公案，修行的细节。
