绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。起承转合之间，短短的四句话，要交代完整作者的写作内容、目的、意义。因为体裁小，不可能写得那么详细，但也必须交代明白，这就需要很深的驾驭语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下足够的回味。
想写的内容当然是需要写出来的，但要在很短的文字上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。写细了，会浪费笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。
绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字：平起、顺承、跳转、妙合。
平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题的要害，轻轻地开了头就可以了。
顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。
跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。
妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。
下面这五首七绝为练笔习作，最喜欢哪首？
七绝 红尘如劫灰
辜负诗囊债筑台，星霜二鬓郁风雷。
琴心剑胆相思骨，莫笑红尘如劫灰。
诗囊，贮放诗稿的袋子。语本 唐 李商隐 《李长吉小传》：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。” 宋 陆游 《病中偶得名酒小醉作此篇是夕极寒》诗：“诗囊羞涩悲才尽，药裹纵横觉病增。” 清 周亮工 《寄闽南高云客蒋用韬谢尔将》诗：“难从酒伴浮三雅，自解诗囊咏七哀。”
风雷，比喻威猛的力量或急剧变化的形势。此处借喻双鬓的星霜变化很大，亦即指年岁很快变老。 宋 苏轼 《送将官梁左藏赴莫州》诗：“一朝鼓角鸣地中，帐下美人空掩面；岂如千骑平时来，笑谈謦欬生风雷。” 清 龚自珍 《己亥杂诗》之二十：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。”
琴心剑胆，犹言柔情侠骨，比喻既有情致，又有胆识。 元 吴莱 《寄董与几》诗：“小榻琴心展，长缨剑胆舒。”
七绝 一事无成中年又
计拙稻粱槐梦消，蓬山歧路又蓬飘。
雪泥鸿爪他乡客，尽把青春付寂寥。
计拙稻粱，指谋生已然艰难。稻粱，本指禽鸟寻觅食物，多用以比喻人谋求衣食。 唐 杜甫 《同诸公登慈恩寺塔》诗：“君看随阳雁，各有稻粱谋。” 宋 王安石 《送惠思上人》诗：“因知网罗外，犹有稻粱谋。”
槐梦，唐 李公佐 《南柯太守传》载， 淳于棼 饮酒古槐树下，醉后入梦，见一城楼题 大槐安国 。 槐安 国王招其为驸马，任 南柯 太守三十年，享尽富贵荣华。醒后见槐下有一大蚁穴，南枝又有一小穴，即梦中的 槐安国 和 南柯郡 。后因用“槐安梦”比喻人生如梦，富贵得失无常。 宋 陆游 《秋晚》诗：“幻境 槐安 梦，危机 竹节 滩。”
歧路，从大路上分出来的小路；岔路。 三国 魏 曹植 《美女篇》：“美女妖且闲，采桑歧路间。”歧，一本作“ 岐 ”。 唐 王勃 《杜少府之任蜀州》：“无为在歧路，儿女共沾巾。”
雪泥鸿爪，鸿雁在雪地上走过时留下的脚印。语本 宋 苏轼 《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？”后用“雪泥鸿爪”比喻事情过后遗留下的痕迹。 清 钱谦益 《耦耕堂诗序》：“吾两人游迹，雪泥鸿爪，已茫然如往劫事。”
七绝 红叶有诗情
自琐诗囊昧字灵，庚申日下坐禅扃。
霜红似有深情语，故事说与僧客听。
昧字灵，指已无诗词文字的灵性。
庚申日，（杂名）北斗七星仪轨曰：世有司命神，每至庚申日，上向天帝，陈说众人之罪恶。
禅扃，指禅房。 唐 刘禹锡 《赠别约师》诗：“师逢 吴兴 守，相伴住禅扃。” 宋 苏舜钦 《清轩》诗：“谁凿幽轩刮眼清，湖中嘉处更禅扃。”
七绝 雨夜赋诗
雨打蕉窗秋细诉，枕函难检旧篇章。
诗无好句堪重组，比照青灯赋鸳鸯。
枕函，中间可以藏物的枕头。 唐 司空图 《杨柳枝寿杯词》之六：“偶然楼上捲珠帘，往往长条拂枕函。” 明 汤显祖 《牡丹亭·闹殇》：“枕函敲破漏声残，似醉如呆死不难。”《花月痕》第三回：“﹝ 红卿 ﹞说毕，便唤丫头取钥匙，向枕函检出浣花笺数纸，递给 痴珠 。”
青灯，借指孤寂、清苦的生活。《天雨花》第二回：“不念我，少年春，空房独守；不念我，红颜女，一世青灯。”
七绝 中年多难寐
身似庵居老病僧，槁骨衰颜枕不能。
何物夜深来作伴，芭蕉影动短檠灯。
短檠灯，矮架的灯。 元 王实甫 《西厢记》第一本第三折：“对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。”
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