仿写是照抄吗(拆解)

首页常识更新时间:2023-08-10 17:05:46

每到年末,我们都需要让自己停下脚步,做一些总结和梳理。

毕竟,经历过的事情如果不沉淀,就很难说是经验,只能是过去。

收到新年祝福的同时,也受到了一些困惑和问题,其中,印象最深的是:“我写了四年了,为什么写小说的水平没有任何提高?”

这不是个别现象,现在,我们一起来探讨一下写小说的入门方法。

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正如劳伦斯·布洛克所言:“写作没有公式可循,但对写作者而言,拆解优秀作品是学习写作最快捷的路径。”

什么是拆解?就是将一本书或一个故事拆开了细细解读。

为什么要拆解?

拆解不是创新,而是学习基础技能的方法,有利于提高我们的写作技巧。通过拆解,我们把学到的写作技巧、思路和框架,用到自己的写作中来。一边去了解别人的“写作套路”,一边去修正自己的弱点并找到最适合自己的方法。

一句话:要写小说,需要从拆小说开始学起。

作为一个写作者,尤其是写过故事的人,在拆解的过程中会注意到:人物是怎么出场的?角色出场的顺序?如何让每个人登场自然合理?登场的时候要怎样去描述他而不重合?哪里埋下了线索,使这些人物有条不紊地交织在一起,等到真相大白時给读者带来出乎意料的感觉。

作家克鲁斯说:“我大约花了一年多的时间,系统地把格雷厄姆·格林的《恋情的终结》进行了全方位的拆解。” 他不仅整理了书中角色的数量、故事跨越的时长、出现了多少个城市、故事的高潮发生在什么地方,甚至还统计了作者到底花了多少时间来为故事的高潮做铺垫。

克鲁斯通过拆解喜欢的小说,把拆解中学到的处理时间、地点、行动和节奏的经验,全部都用在了《巨蟒盛宴》里。

如果我们有克鲁斯十分之一的耐心,即使盲人摸象,我们也能摸到写小说的门槛。

养成拆解的习惯后,我们不会再浮在故事的表层,我们会明白,作者为什么这样写。

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怎样拆解才能最大限度地提高写作技巧,并且找到适合自己的写作方式呢?

读小说的人不一定会写小说,但写小说的人却一定会读小说。

首先以写作者的角度来进行阅读,阅读是了解写小说最直接的方式。“读”是写作前期的必要准备。

集中阅读同类作品,可以让我们在最短的时间内,从排篇布局、人物设定和情节安排上,找到同类小说的共性,然后运用到我们的小說创作里。

读者思维只关注“写了啥”,而作者思维则需要关注“写什么” 和“怎么写”。

只有从读者思维切换到作者思维,写作技能才能在拆解训练中得以提升。

要从故事中拆分什么呢?

从基础的技能开始:

情节是什么?

设定是什么?

然后,从情节的安排、设定的展开方式中还可以拆分出:

如何控制节奏?

剧情如何发展?

人物如何出场?

情绪是怎么传递的?伏笔是怎样埋下的?为什么选在那个节点?

通常,认真地拆解完一个故事后,一个清晰的架构图就会显现出来。

最后,归纳出该故事的主题思想。

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拆解和仿写之前,看清楚自己处于哪个阶段?

通常很多写手都会经历三个阶段。第一个阶段有感而发,将身边发生的事描绘出来分享一下。第二个阶段开始写散文了,文章有些美感和意境了,这个时候会写我的母亲,我的父亲等。过了这一阶段,开始写小说了。有人从短篇小说开始,也有的人直接写中篇或长篇连载。每个人情况不一,但是这三个阶段,多数人基本上是这么走过来的。

真正需要研究入门方法的,是那些想要尝试小说写作,但打开电脑文档后,脑袋里空空如也,或是一片浆糊,苦思冥想了一整天,也只憋出几百字连自己都看不过去的新人。

在拆解和仿写的初级阶段,就像我们学习美术课。没学过美术的人,看到的只是一个人物的五官,但是学过美术的人,就会发现有光线的阴暗,有眼神和表情的细微变化。这时,我们对这个人物就会有一个更深入更全面的概念。

找出自己的层次后,再出找出自己的弱项。俗话说,缺什么补什么。有一位笔友说:编辑说我写得不真实,看上去有点儿假。但我写的是真事啊,那是我的亲身经历。没错,你写的是真事儿,但是一件真事让你给写假了,这是为什么呢?是因为我们的文笔不行。

这就是我们和高手的区别,高手把假的写得像真的一样,我们却把真的写成像假的。

几乎所有著名作家都对自己有清晰的认识,比如毛姆说:“我重读我较早时期所写的一些故事,希望在查清我的真正特长以及货底之后,更好地发展我这方面的才能。

我的文风里有一股傲慢之气,还有一种忿激之情,这来自我性情上的偏颇。

我的语言平庸,词汇贫乏,语法不稳,用字陈腐。

过了若干年后,我才渐渐悟出,写作这事乃是一门精妙的艺术, 只有花费巨大辛苦才能学好,这一发现实在是在我吃尽了苦头以后才得出的。”

04

怎样选择拆解的标本?

经历相似的作家,似曾相识,能唤起你的创作欲。我们当中很多人都被十年如一日的苦读扼杀了天性,创新变得很难。

每个作家都有自己的基础体温,有的文字偏冷,有的文字很热。这个时候要找到和自己温度相同的作家。

比如:鲁迅的温度是偏低的,他的小说语言是冷的,他很尖锐。张爱玲也是冷文字,但她又很深刻,有的人文字的温度是偏暖的,擅长写温暖人心的故事,故事结尾多数是大团圆的局面。找到跟自己温度一样的作家,可以少走弯路,拆解和仿写时会有明显的效果。

首先,读第一遍时有感觉的作品,文章的格调你喜欢,而且操作起来得心应手,说白了,你和作者的基因相似,作品的长短最好比你计划的稍微长一些。这是一个复杂的选项,需要你在阅读时慢慢体会。

其次,选已经正式出版的短故事或者专业作家,这样做更保险。因为故事的结构和文字的灵魂已被编辑严格把过关,文章和故事已经被思考过,每一个段落的布局都是精心考虑过的,你不会跑得太偏。

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完成了以上任务,我们可以开始仿写了。

仿写时,我们事先拆解的文章已经提供了一个理论框架,现在,我们可以根据那个框架来进行仿写和练习了。

仿写注意事项:

一定要用自己的语言和场景。

参考标本中的分段,做出自己的场景分段,不可用标本中的句子,你的句子要出自你自己的手。甚至要把第一人称写改成第三人称。在仿写时最大的忌讳是照抄。

这个阶段一定要注意,原地画圈儿没有提高。要有螺旋式上升的进步,每一篇仿写都要比原来有提高。这样仿写才有意义,在这个过程中一定要检查审视自己的效率。最后,练得多了,就会有一套属于自己的方法了。

每次仿写的时候,可以有一个不同的主题做重点,比如,这次的重点是琢磨和练习场景,参考喜欢的作家,看他的场景是怎么写的,然后思考自己的场景。

下一篇,可以认真琢磨人物性格的冲突。不管篇幅有多短,一定要把高潮推上去。没有高潮的东西,只能算一个散文,不能算小说。

包括人物的性格,也不是一下子表现出来的,它是通过场景,逐渐地把人物性格丰满立体地表现出来。要有一个自然的过渡,比如,他与家人的关系,朋友的关系,恋爱中的关系,或者职场关系。随着冲突不断发展,他的性格也随之不断展示出来。

人物对话,一定要贴近生活,我们写完了一个小说以后,大声地读出来,我们会发现生活当中很少有人这样说话,这样说话的效果是坍塌的,而且不接地气。说到对话,越接地气,越符合时代特点,读起来越亲切,越生动。这是需要我们注意的。

练习几个月后回头看一下,通过对不同侧面的仿写,看自己是否有了一个全面的提高。

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