每到年末，我们都需要让自己停下脚步，做一些总结和梳理。
毕竟，经历过的事情如果不沉淀，就很难说是经验，只能是过去。
收到新年祝福的同时，也受到了一些困惑和问题，其中，印象最深的是：“我写了四年了，为什么写小说的水平没有任何提高？”
这不是个别现象，现在，我们一起来探讨一下写小说的入门方法。
01
正如劳伦斯·布洛克所言：“写作没有公式可循，但对写作者而言，拆解优秀作品是学习写作最快捷的路径。”
什么是拆解？就是将一本书或一个故事拆开了细细解读。
为什么要拆解？
拆解不是创新，而是学习基础技能的方法，有利于提高我们的写作技巧。通过拆解，我们把学到的写作技巧、思路和框架，用到自己的写作中来。一边去了解别人的“写作套路”，一边去修正自己的弱点并找到最适合自己的方法。
一句话：要写小说，需要从拆小说开始学起。
作为一个写作者，尤其是写过故事的人，在拆解的过程中会注意到：人物是怎么出场的？角色出场的顺序？如何让每个人登场自然合理？登场的时候要怎样去描述他而不重合？哪里埋下了线索，使这些人物有条不紊地交织在一起，等到真相大白時给读者带来出乎意料的感觉。
作家克鲁斯说：“我大约花了一年多的时间，系统地把格雷厄姆·格林的《恋情的终结》进行了全方位的拆解。” 他不仅整理了书中角色的数量、故事跨越的时长、出现了多少个城市、故事的高潮发生在什么地方，甚至还统计了作者到底花了多少时间来为故事的高潮做铺垫。
克鲁斯通过拆解喜欢的小说，把拆解中学到的处理时间、地点、行动和节奏的经验，全部都用在了《巨蟒盛宴》里。
如果我们有克鲁斯十分之一的耐心，即使盲人摸象，我们也能摸到写小说的门槛。
养成拆解的习惯后，我们不会再浮在故事的表层，我们会明白，作者为什么这样写。
02
怎样拆解才能最大限度地提高写作技巧，并且找到适合自己的写作方式呢？
读小说的人不一定会写小说，但写小说的人却一定会读小说。
首先以写作者的角度来进行阅读，阅读是了解写小说最直接的方式。“读”是写作前期的必要准备。
集中阅读同类作品，可以让我们在最短的时间内，从排篇布局、人物设定和情节安排上，找到同类小说的共性，然后运用到我们的小說创作里。
读者思维只关注“写了啥”，而作者思维则需要关注“写什么” 和“怎么写”。
只有从读者思维切换到作者思维，写作技能才能在拆解训练中得以提升。
要从故事中拆分什么呢？
从基础的技能开始：
情节是什么？
设定是什么？
然后，从情节的安排、设定的展开方式中还可以拆分出：
如何控制节奏？
剧情如何发展？
人物如何出场？
情绪是怎么传递的？伏笔是怎样埋下的？为什么选在那个节点？
通常，认真地拆解完一个故事后，一个清晰的架构图就会显现出来。
最后，归纳出该故事的主题思想。
03
拆解和仿写之前，看清楚自己处于哪个阶段？
通常很多写手都会经历三个阶段。第一个阶段有感而发，将身边发生的事描绘出来分享一下。第二个阶段开始写散文了，文章有些美感和意境了，这个时候会写我的母亲，我的父亲等。过了这一阶段，开始写小说了。有人从短篇小说开始，也有的人直接写中篇或长篇连载。每个人情况不一，但是这三个阶段，多数人基本上是这么走过来的。
真正需要研究入门方法的，是那些想要尝试小说写作，但打开电脑文档后，脑袋里空空如也，或是一片浆糊，苦思冥想了一整天，也只憋出几百字连自己都看不过去的新人。
在拆解和仿写的初级阶段，就像我们学习美术课。没学过美术的人，看到的只是一个人物的五官，但是学过美术的人，就会发现有光线的阴暗，有眼神和表情的细微变化。这时，我们对这个人物就会有一个更深入更全面的概念。
找出自己的层次后，再出找出自己的弱项。俗话说，缺什么补什么。有一位笔友说：编辑说我写得不真实，看上去有点儿假。但我写的是真事啊，那是我的亲身经历。没错，你写的是真事儿，但是一件真事让你给写假了，这是为什么呢？是因为我们的文笔不行。
这就是我们和高手的区别，高手把假的写得像真的一样，我们却把真的写成像假的。
几乎所有著名作家都对自己有清晰的认识，比如毛姆说：“我重读我较早时期所写的一些故事，希望在查清我的真正特长以及货底之后，更好地发展我这方面的才能。
我的文风里有一股傲慢之气，还有一种忿激之情，这来自我性情上的偏颇。
我的语言平庸，词汇贫乏，语法不稳，用字陈腐。
过了若干年后，我才渐渐悟出，写作这事乃是一门精妙的艺术， 只有花费巨大辛苦才能学好，这一发现实在是在我吃尽了苦头以后才得出的。”
04
怎样选择拆解的标本？
经历相似的作家，似曾相识，能唤起你的创作欲。我们当中很多人都被十年如一日的苦读扼杀了天性，创新变得很难。
每个作家都有自己的基础体温，有的文字偏冷，有的文字很热。这个时候要找到和自己温度相同的作家。
比如：鲁迅的温度是偏低的，他的小说语言是冷的，他很尖锐。张爱玲也是冷文字，但她又很深刻，有的人文字的温度是偏暖的，擅长写温暖人心的故事，故事结尾多数是大团圆的局面。找到跟自己温度一样的作家，可以少走弯路，拆解和仿写时会有明显的效果。
首先，读第一遍时有感觉的作品，文章的格调你喜欢，而且操作起来得心应手，说白了，你和作者的基因相似，作品的长短最好比你计划的稍微长一些。这是一个复杂的选项，需要你在阅读时慢慢体会。
其次，选已经正式出版的短故事或者专业作家，这样做更保险。因为故事的结构和文字的灵魂已被编辑严格把过关，文章和故事已经被思考过，每一个段落的布局都是精心考虑过的，你不会跑得太偏。
05
完成了以上任务，我们可以开始仿写了。
仿写时，我们事先拆解的文章已经提供了一个理论框架，现在，我们可以根据那个框架来进行仿写和练习了。
仿写注意事项：
一定要用自己的语言和场景。
参考标本中的分段，做出自己的场景分段，不可用标本中的句子，你的句子要出自你自己的手。甚至要把第一人称写改成第三人称。在仿写时最大的忌讳是照抄。
这个阶段一定要注意，原地画圈儿没有提高。要有螺旋式上升的进步，每一篇仿写都要比原来有提高。这样仿写才有意义，在这个过程中一定要检查审视自己的效率。最后，练得多了，就会有一套属于自己的方法了。
每次仿写的时候，可以有一个不同的主题做重点，比如，这次的重点是琢磨和练习场景，参考喜欢的作家，看他的场景是怎么写的，然后思考自己的场景。
下一篇，可以认真琢磨人物性格的冲突。不管篇幅有多短，一定要把高潮推上去。没有高潮的东西，只能算一个散文，不能算小说。
包括人物的性格，也不是一下子表现出来的，它是通过场景，逐渐地把人物性格丰满立体地表现出来。要有一个自然的过渡，比如，他与家人的关系，朋友的关系，恋爱中的关系，或者职场关系。随着冲突不断发展，他的性格也随之不断展示出来。
人物对话，一定要贴近生活，我们写完了一个小说以后，大声地读出来，我们会发现生活当中很少有人这样说话，这样说话的效果是坍塌的，而且不接地气。说到对话，越接地气，越符合时代特点，读起来越亲切，越生动。这是需要我们注意的。
练习几个月后回头看一下，通过对不同侧面的仿写，看自己是否有了一个全面的提高。
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