在博大精深的戏曲表演中它是秦腔传统八大绝技之一，在中国戏曲中独占鳌头。 秦腔表演艺术中有一门绝技叫“吹火”。它是演员依据戏剧情节和人物形象的需要，把特制的松香包噙在口中，用口或其它辅助器物，将松香粉末或火药细面喷向已燃火把，从而形成绚丽多彩形状的一种舞台表演手段。经过数百年的表演和不断提升，“吹火”已形成了一套完整的技艺和艺术表现形式。
吹火多用于妖怪、鬼魂的表演，为了把鬼魂表现地可怕、恐怖而又法力无边，演员们常用吹火的技巧来塑造这个舞台上特殊的人物形象。比如《游西湖》中被屈斩后变成鬼魂的李慧娘、《黄河阵》中的三霄等，而尤以《游西湖》中李慧娘的吹火最为绚丽多彩。
1958年，周恩来总理和梅兰芳在观看了《游西湖》后对吹火给予了充分的肯定和赞许。梅兰芳说：“吹火绝技把慧娘的满腔悲愤和对贾似道的英勇反抗表现得淋漓尽致，把慧娘的形象提到了英勇高洁的巅峰，也让这个复仇的女神表现得壮美极了，勇敢极了！”
演员嘴里的火来自含着的松香包，当用力吹动松香包，松香末喷向火把，就会出现火势。擅长表演吹火的演员能够吹出长达四五尺滚动的火龙，甚至腾空而起的蘑菇云。演员们通过直吹、斜吹、仰吹等不同的技巧，能够表演出各种各样令人惊叹的瑰丽造型，有“二龙戏珠”、“一串铃”、“八仙过海”、“满堂红”等好听的绝技名字。
火的种类分有直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹、火引蜡烛等；按形状分有单口火、连火、翻身火、一条龙火、蘑菇云火等。这种吹火种类和火之形状，都有它特定的表达内容和作用，且不能混淆代替。比如在《游西湖•杀生》这一折戏中，李慧娘所吐之“火”，代表真理正义，是战胜邪恶的利器，是支撑公道的力量，是绽放光明的光芒，因而这“火”一定要彤红、光亮、有力。
单口火
即一口一口吹火。主要用鼻子吸气，丹田用气，冲着火把的火苗直吹。
连火
用气方法与单口火相同。吹时要连紧一些。在火头上吹第一口火，趁其未灭时，紧接着在第一口火上再吹一口火，使火延续不灭。
翻身火
踏左步，半卧鱼势，从火头上引火(即借吹出的火苗再连续喷出松香末，使火苗不断延续长达四、五尺)翻身，转一圈后，火仍然连续不断。
一条龙
半卧鱼势俯冲火把头吹火，然后离开火把，均匀地一口气吹的引过火来，使火苗不断延续长达数尺，犹如一条火龙一样摆过去。
蘑菇云火
半卧鱼势，在“一条龙”火的龙尾上紧接着再摆回来，重重地一口一口吹火，即成一朵一朵的磨菇状(也叫天女散花或火中凤凰。后来吹这种火时，还可将火的颜色变成雪青色)。
秦腔中的吹火虽然表演过程十分神秘并且难度极高，但是它的表演技巧绝无保密性，而是可以敞开向同行、向观众吐露的。既然毫无秘密可言，为什么只有极少一部分人能够表演吹火呢？答案很简单，因为它的难度太高了，倘若练习的时候无人指导，练习不得法，则“勤学而难成”。
演员最初练习的时候，为了防止发生危险，都是先把苞谷面粉包在纸包里，对着墙壁一点一点的吹，吹出的粉要集中。一般初学者要这样练习一个月左右，然后才能对着蜡烛的小火苗练习。先练单口吹，要等熟练掌握以后才能练习引火。即便如此小心，练习吹火的时候还是困难重重。例如，刚开始练习的时候由于找不到感觉，常常会把纸包弄烂，使得满嘴都是松香。而到了对着火苗真枪实弹的练习阶段，又往往会因为缺乏经验，致使火焰灼烧面部——即使是对于专业演员来说这也是时常发生的事情。
吹火是一门学习难度极高的技术活，有的演员一个松香包可以连吹百余口火，堪称一绝。秦腔党甘亭、何振中、李正敏、马蓝鱼、张咏华、孙利群、张燕；同州梆子王德元；西府秦腔曾鉴堂、李嘉宝等均擅长此技。朋友们，你们看过的哪个演员的“吹火”最让人震撼？欢迎大家在下方留言说说您对这门绝技的喜爱。
