徽派建筑马头墙，基本形式有两样。
马头墙头分文武，文头尖尖武头方。
细看墙头分七层，纵排横卧在最上。
排瓦阴阳下滴水，最下三层是横砖。
马头墙的结构比较复杂，典型的马头墙上下大致可以分成七层，最上第一层是纵向的瓦片排列，第二层是横向瓦片往下扣。再下面三层四层是普通屋顶瓦片的阴阳相扣，上层分水，下层导流。
第五层是瓦片底部的滴水，如果进一步细分，这里有三个结构，分别是瓦当的上下两部分两部分组成，与排瓦上层衔接，另外是滴水，与排瓦的下层衔接。在滴水的下面是与墙体衔接的三层横砖，成阶梯状缩进。
这里要说明一下，我把瓦当（上下两部分）和滴水统一归类到第五层，而把最下面的横砖三层分别计算。我们也可以把瓦当看成三层，把底部三层横砖看为一体，还是称为七层。
你若较真，再近景或特写的时候，这里可以按照九层来细分。不过在多数情况下，我们表现马头墙的时候，主要会交代三到四层，分别是中间的瓦当和上面的纵向排瓦，以及底部的横砖用一两条线来表现，稍微再近一点的会在纵排和瓦当之间交代一下排瓦即可。
马头墙分文武两种，一种是方头的，一种是尖头的，大家在写生的时候仔细观察不难发现，具体的内涵、禁忌以及文化背景大家自己自己挖掘，我这里不再深入探究。
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尝试写生户外写生是一种绘画方法,以实物和风景为描绘对象。它是个体进行绘画学习过程中的一个重要起点，是训练绘画技巧、培养画家研究对象的造型、光影变化和色彩感觉等方面要素的必要手段。这对于开阔视野、增强对自然物象的理性认识和综合表现能力的提高，都起着重要的作用。同时参加集体的写生活动还能培养一个人的社会经验、责任心、自信心、以及团队意识、合作意识、吃苦耐劳的素质与精神。户外写生不仅仅是在上色彩课或速写课,它是画家搜集创作素材的重要手段和必由之路,更是获得创作灵感的重要方式。通过写生练习能改变动脑、动手、理性思考的习惯和方法,还能拓展创新意识、创新思维、创新方法和创新能力。
经过一段时间的临摹和默写练习后，我们跃跃欲试，可以开始去尝试写生了。
钢笔画的写生，相对于油画、水彩的写生有所不同，我们不用携带那么多的颜料、画架、画板或油画箱以及水桶等工具。我们可以轻装悠闲地出发，带上本子和笔，再带上一点小零食、饮用水、遮阳帽、太阳镜、小折叠凳，选择一个阳光明媚的天气，就这样轻松上路了，对了，别忘记带上你喜欢音乐（和美人）。
开始写生之前，我们首先要考虑取景。
我经常带学生外出写生，发现有的人到了目的地之后，不是挑选景物，而是先考虑自己的舒适度，要选择一个平整的、舒适的地方坐下来，冬天要有阳光暖身子，夏天则要找一棵大树乘凉。等把自己安顿好了，抬起头来，极目远眺或者环顾四周，这才发现无景可以入画，因为最美的地方往往在自己脚底下，他成了别人的模特了。
所以我常说，画画也是一个吃苦的事情，哪会那么轻巧。我们先要选景物，挑好了要描绘的对象，然后再来安顿自己、速写工具本来就简单，想要舒服点，可以理解，我出门时会带上一把遮阳伞和折叠的钓鱼椅，这样坐下来也蛮舒服呀。
选景时注意构图要有层次，即近景、中景、远景，近景应是树木、桥栏杆、山头一隅等，中景是有树木掩映的建筑或高低错落的山丘、河岸、田舍、河湾之类，远景则是远山层峦，还有云霞光影。还要注意景物色彩的自然达配时有深有浅，体现在画面中要有相应黑白灰的变化。
取景的时候，我们可以用硬纸板自己制作一个取景框，在眼前对着景物上下左右地移动，比较选择一番，直至你认为框内的景物最为理想为止，然后记住框内景物的范围界限、主要构成、空间层次、景物特点、宜采用的技法等等，即可开始动笔写生。也可以用双手比划成“取景框”，即双手的拇指和食指伸直形成直角，两手相对组成一个大致的长方形，形成一个简易的取景框，通过手臂的上下左右移动对景物进行移动选择。
正式开始写生的时候，先务请记住三个原则，第一就是不要把你看到的全部对象都画到纸上，要学会取舍，少画一点也无妨。第二就是要充分调用你脑海中的那个丰富的素材库，遇到不会表达的对象，可直接用库里的元素去“取代”。第三要学会“乾坤大挪移”，也就是移花接木，尝试着把你身后或者身边其他的对象“挪”到你的画面里来。这不是投机取巧，而是调整画面、增强美感的必要手段。
