文/小红花
六条规则
一、字句对等。
所谓“字句对等”顾名思义，也就是说一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节拍一致。节拍的确定，大致可以理解为，可以按声律节奏“两字而节”，也就是俗话说的马蹄韵。
莺歌燕舞
平平仄仄
柳绿花红
仄仄平平
江山千古秀
通平平仄仄
祖国万年春
通仄仄平平
节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、平仄对立。
上联：梦里桃花开满树，
仄仄平平平仄仄
下联：春来燕子喜盈门。
平平仄仄仄平平
句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中平仄调协，则从宽。
仄起平收：对联，一定是要上联收于仄声，下联收于平声。
门对千竿竹
仄
家藏万卷书
平
就像两个人交谈一般。
前者用极其肯定的态度说一个事物，下联则用相关或相近等等另一说法予以赞同。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
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八大禁忌：
一忌合掌二忌重，
三忌失对欠平衡。
第四失替应留意，
五为乱脚六孤平。
第七切忌三平尾，
八忌上重下边轻。
详解：
1、一忌合掌
合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事就没有意思，所以，合掌是对联的第一大忌。
如：五湖传喜讯；
四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！
2、二忌重
重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
如：百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
重字，是对联的大忌！
3、三忌失对欠平衡
在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
如：奥运精神传友谊；
圣火辉煌映和谐。
此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
人逢喜事精神爽，
月到中秋分外明。
上句：“精神”与“分外”，同位词性及组合，严重不搭。
人逢喜事非常爽，
月到中秋分外明。
这样改，结构词性上都可以，但很俗。
4、第四失替应留意
失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。
上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
秋思万种凭月洗
春愁一片待酒浇
此联意境非常好。但一看平仄，就不能称对联了。
秋思万种凭月洗
平平仄仄平仄仄
春愁一片待酒浇
平平仄仄仄仄平
一看，律，严重乱了套！
5、五为乱脚
脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
如：九州迎圣火
百载圆一梦。
上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
6、六孤平
孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
7、第七切记三平尾
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
如：爆竹声声辞旧岁；
梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。
8、八忌上重下边轻
一副对联由上下两联组成，如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
如：听铁马声声关山入梦；
看银钩笔笔书画萦心。
此立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
